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Glossaire

Glossaire

Termes ethnomusicologiques et termes organologiques
p. 409-419

Texte intégral

1Additif (rythme)

2Qualifie un système qui procéde par succession de groupements différents s’ajoutant sans être obligatoirement prévisibles. Ainsi un cycle à 9 temps est construit, par exemple, par ajouts de 2+3+2+2 et non par division de neuf par trois (9/3), qui relèverait du système divisif*.

3<—> Divisif (rythme).

4Aérophone

5—> Classification organologique.

6Aksak (rythme)

7Système rythmique bichrone caractérisé par l’usage de deux unités de durée – une brève et une longue – dont la brève vaut non pas la moitié mais les deux tiers de la longue. Exemple: si la brève est représentée par une croche, la longue le sera par une croche pointée. Ces valeurs inégales sont regroupées en mesures binaires ou ternaires, simples ou composées, qui se répètent de manière cyclique et sont généralement liées à la danse.

8• Formulation établie par Constantin Brailoiu, «Le rythme aksak», Revue de musicologie, 1951: 5-42 (republié in Constantin Brailoiu, Problèmes d’ethnomusicologie, textes réunis et préfacés par Gilbert Rouget, Genève, Minkoff Reprint, 1973: 301-340).

9Ambitus

10Étendue définie par l’écart entre le son le plus grave et le son le plus aigu d’une mélodie.

11Anche

12Languette élastique mise en vibration par l’insufflation et dont les mouvements ouvrent et obturent de façon périodique l’accès du flux d’air au tuyau sonore. Quand elle est découpée dans la paroi elle-même, elle est dite idioglotte*; quand elle est rapportée et faite éventuellement d’une matière différente, on la dit hétéroglotte*. Trois catégories: anches libres, anches battantes, anches lippales.

13Anches libres: la partie vibrante, légèrement plus petite que la fenêtre, passe de part et d’autre de celle-ci (exemples: harmonica, accordéon, orgue à bouche).

14Anches battantes: l’orifice est fermé à chaque période et le flux d’air est donc intermittent. Elles peuvent être simples (exemples: clarinette*, saxophone) ou doubles (exemple: hautbois*).

15Anches lippales ou membraneuses ou naturelles: ce sont les lèvres du musicien qui font office d’une anche double en vibrant lorsqu’il insuffle l’instrument (exemples: trompe* et trompette).

16Antiphonie

17Procédé d’exécution responsorial* faisant intervenir deux chœurs.

18—> Responsorial.

19Arc musical

20Une corde tendue sur un support flexible et courbe, muni ou non de résonateurs. Dans les arcs-en-bouche, c’est la bouche du musicien qui sert de résonateur (exemple: chipandani). La corde, parfois divisée en deux segments, est frappée, frottée ou pincée. Quand plusieurs arcs sont réunis dans un résonateur unique l’instrument est nommé «pluriarc».

21—> Cordophone (classification organologique*).

22Bourdon

23Dans une musique polyphonique*, partie tenue sur un son continu ou intermittent, sur un ou deux degrés voisins (bourdon oscillant); dans un registre souvent grave.

24Bruiteur

25Accessoire sonore qui contribue à la coloration ou à l’indétermination du son principal émis par l’instrument (exemples: plaques et anneaux métalliques fixés sur les manches des harpes arquées). Ne pas confondre avec résonateur.

26Canon

27Procédé polyphonique* caractérisé par la réitération stricte d’une mélodie selon un décalage temporel constant.

28Cantillation

29Déclamation d’un texte souvent religieux. Proche de la psalmodie*.

30Cent

31Unité de mesure des intervalles (1200 cents = une octave ; 1 cent = un centième de demi-ton tempéré).

32Chromatisme

33Progression par demi-tons dans la musique tonale ou par micro-intervalles dans différentes musiques traditionnelles.

34Cithare

35Le plan des cordes, pincées ou frappées, dans de rares cas frottées (exemples: certains psaltérions), est parallèle au support qui ne comporte pas de manche et qui peut être de formes très diverses: en radeau, en cuvette, tubulaire, sur bâton, trapézoïdal.

36—> Cordophone (classification organologique*) ¹ Kanoun ¹ Qin.

37Clarinette

38Caractérisée par une anche* simple battante et un tuyau de perce cylindrique (quelques instruments font exception à ce dernier critère). Les clarinettes traditionnelles sont terminales ou traversières et leur anche est souvent de type idioglotte*. Un certain nombre d’entre elles sont polycalames i.e. à plusieurs tuyaux dont l’un peut être à son fixe et constitue un bourdon. Depuis l’Antiquité on connaît de nombreux exemples de clarinettes-doubles mais il existe aussi des clarinettes triples comme les launeddas en Sardaigne.

39—> Aérophone (classification organologique*).

40Classification organologique

41La classification la plus utilisée en ethnomusicologie se réfère pour l’essentiel à celle de Erich M. von Hornbostel & Curt Sachs. Le critère principal sur laquelle elle est fondée est le matériau dont la vibration génère le son et qui détermine un clivage de premier niveau en quatre classes:

42I – Idiophones: la matière de l’instrument lui-même, grâce à son caractère solide et élastique, produit le son sans avoir recours à des membranes ou à des cordes tendues. Exemples: cloches*, gongs*, xylophones*, lamellophones*, etc.

43II – Membranophones: le son est engendré par la vibration de membranes tendues. Exemples: tambours*.

44III – Cordophones: une ou plusieurs cordes tendues entre deux points fixes. Exemples: cithares*, luths*, lyres*, harpes*, etc.

45IV – Aérophones: l’élément vibrant est un volume d’air généralement confiné dans l’instrument muni ou non d’une anche* (à l’exception de quelques instruments dits «à air libre» qui font vibrer l’air ambiant comme le rhombe*). Exemples : flûtes*, clarinettes*, trompes*, etc.

46V – Instruments à ondes électriques: cette cinquième classe doit être ajoutée pour inclure les instruments modernes.

47Cette classification est régie par le système décimal qui permet d’introduire des subdivisions aussi nombreuses que nécessaires prenant en compte des critères relatifs aux particularités de facture et aux modes de mise en vibration.

48• Erich M. von Hornbostel & Curt Sachs, «Systematik der Musikinstrumente», Zeit-schrift für Ethnologie, 1914, XLVI: 553-590. Traduction anglaise et notes de A. Baines & K. Wachsmann: «Classification of Musical Instru-ments», The Galpin Society Journal, Londres, XIV/3, march 1961: 3-29. Republié in Helen Myers (ed.): Ethnomusicology. An Introduction, «The New Grove Handbooks in Music», London, The Macmillan Press Ltd, 1992: 444-461. [Voir aussi l’entrée «Classification», The New Grove Dictionary of Musical Instruments (edited by Stanley Sadie), London, Macmillan Press Ltd., 1984 (3 volumes).]

49• Margaret J. Kartomi, On Concepts and Classification of Musical Instruments. Chicago, The University of Chigaco Press, 1990 («Chicago Studies in Ethnmusicology»).

50Cloche

51Objets de formes très diverses mais toujours concaves. On les met en vibration en les frappant à leur périphérie (à l’inverse des gongs* frappés au centre) au moyen d’un battant qui est soit interne soit externe. Les dimensions sont aussi variées que les formes et vont de la petite clochette à l’instrument monumental qui peut peser plusieurs tonnes. Les matériaux principalement utilisés sont les métaux (cuivre, fer, bronze, etc.) et le bois. Quelques exemplaires connus en porcelaine (Asie) ou en ivoire (Afrique) sont exceptionnels.

52—> Idiophone (classification organologique*).

53Conque

54—> Aérophone (classification organologique*) ¹ Trompe.

55Contrepoint

56Principe de superposition de deux ou plusieurs parties vocales et/ou instrumentales dont les lignes mélodiques sont à la fois distinctes et interdépendantes. Ces parties sont hiérarchisées ou non et souvent rythmiquement différenciées.

57Cordophone

58—> Classification organologique.

59Cymbales

60Deux disques métalliques concaves sont entrechoqués l’un contre l’autre (concussion). Probablement d’origine asiatique, faites de bronze, elles sont attestées en Inde dès le iiie millénaire avant notre ère. Elles restent largement répandues dans les musiques traditionnelles d’Asie. Exemples: châp en Thailande et au Viêt-Nam où les petites cymbales de funérailles châp bat sont faites dans un alliage de cuivre et d’argent. Les cymbales d’orchestre modernes sont généralement composées d’un alliage de cuivre et d’étain suivant une proportion de 80%-20%. Certaines d’entre elles sont placées sur un pied ou suspendues à la manière des gongs*.

61—> Idiophone (classification organologique*).

62Dastgah

63Système modal en Iran et en Azerbaïdjan basé sur la notion de maqam*.

64Degré

65Élément constitutif d’une échelle* des hauteurs.

66Diphonique (chant)

67Émission simultanée d’un son fondamental en bourdon* et d’une mélodie constituée de certains de ses harmoniques* sélectionnés par le chanteur.

68Divisif (rythme)

69Qualifie un système dont les segments rythmiques (unités de durée ou mesures) se construisent par division ou par multiplication de leurs éléments.

70<—> Additif (rythme).

71Dynamique

72Rapports de volumes sonores dans un énoncé musical. On peut mesurer la dynamique en décibels ou la décrire de manière qualitative.

73Enfantin (rythme)

74Qualifie un système mesuré binaire dont les séries s’imposent au texte versifié chanté, récité ou scandé. Le plus souvent, la série de huit unités de temps concerne un nombre de syllabes variable, huit, six ou quatre (catalectique ou non).

75• Formulation établie par Constantin Brailoiu, «Le rythme enfantin», in Les Colloques de Wégimont, Paris, Bruxelles, Elsevier, 1956: 5-37. (Version très légèrement remaniée et republiée sous le titre «La rythmique enfantine. Notions liminaires», in Constantin Brailoiu, Problèmes d’ethnomusicologie, textes réunis et préfacés par Gilbert Rouget, Genève, Minkoff Reprint, 1973: 265-299).

76Échelle

77Ensemble des hauteurs utilisées dans une mélodie. Elle est caractérisée par le nombre de degrés compris dans une octave et par l’intervalle qui sépare chacun des degrés. Selon le nombre de degrés de l’échelle, on appose les préfixes bi-, tri-, tétra-, penta-, hexa-, hepta-, à «-tonique», «-phonique». Pour certains chercheurs, l’emploi du suffixe -tonique renvoie à un système, alors que celui de -phonique renvoie au simple décompte des hauteurs. Ajoutées à la fin ou au début de ces caractérisations des échelles, des précisions peuvent aussi être données concernant certains types d’intervalles utilisés: hémitonique ou anhémitonique qualifient des échelles respectivement avec et sans demi-tons; le préfixe équi- indique l’égalité des intervalles à l’intérieur de l’échelle.

78Équi-, pentaphonique, pentatonique, heptaphonique, heptatonique, etc.

79—> Échelle.

80Fausset (voix de)

81Émission dans le registre aigu obtenue par un geste phonatoire particulier agissant à la fois sur la tension et l’allongement des cordes vocales (qui fonctionnent comme une anche* double) et sur la forme et le volume des cavités servant de résonateurs. L’alternance rapide entre ce registre (dit aussi «voix de tête») et celui dit «voix de poitrine» caractérise la technique du jodel* (ou yodel*).

82Flûte

83L’air projeté contre une arête, vive ou en biseau, est confiné dans l’instrument. Le corps peut en être constitué d’un tuyau simple ou comportant divers aménagements: trous de jeu, bec, etc. Selon l’endroit où se situe l’insufflation, les flûtes sont dites terminales ou traversières. Le récipient où l’air vibrant est confiné peut être en matériaux très variés. La forme est également diversifiée. Exemples: les flûtes globulaires présentes dans de nombreuses traditions.

84—> Aérophone (classification organologique*).

85Flûte polycalame

86Elle comporte plusieurs tuyaux. Exemple: syrinx ou flûte de Pan.

87—> Aérophone (classification organologique*).

88Fondamental

89—> Harmoniques.

90Formants

91Fréquences renforcées généralement par la dimension et la forme de résonateurs qui ont donc une influence sur le timbre* du son émis par la voix ou par l’instrument.

92Glissando

93Il parcourt le continuum sonore sans le découper en unités discrètes ; en cela il se distingue du chromatisme.

94Giusto syllabique

95Qualifie un système rythmique étroitement lié à la métrique poétique: les deux valeurs de durées, brève et longue, sont dans un rapport de simple au double; constitués de deux ou trois de ces durées, les groupes rythmiques se succèdent librement.

96• Formulation établie par Constantin Brailoiu, «Le giusto syllabique. Un système rythmique populaire roumain», Annuario musical, 1951, VII:117-158 (version revue et corrigée de l’étude parue en 1948; republiée in Constantin Brailoiu, Problèmes d’ethnomusicologie, textes réunis et préfacés par Gilbert Rouget, Genève, Minkoff Reprint, 1973: 151-194).

97Gong

98Disque en métal qui porte, en général, une protubérance centrale et dont les bords sont légèrement repliés. On le met en vibration en le frappant à l’aide de mailloches dans la partie centrale (à la différences des cloches* qui sont frappées à leur périphérie). Les gongs, de tailles diverses, sont largement utilisés dans les musiques d’Asie et d’Indonésie (exemple: dans les gamelans) souvent en ensembles disposés sur des supports verticaux ou horizontaux.

99—> Idiophone (classification organologique*).

100Grelot

101Objet creux sphérique ou de forme proche de la sphère. Le plus souvent en métal il en existe aussi en matériaux végétaux. Lorsqu’il est secoué l’objet placé à l’intérieur (bille, perle, cailloux, etc.) le fait résonner en heurtant la paroi qui est fendue ou percée de trous. Il produit un bruit non accordé musicalement et constitue souvent un accessoire rythmique qui souligne les mouvements des danseurs comme le font différents hochets* ou sonnailles*.

102—> Idiophone (classification organologique*).

103Guqin

104—> Qin.

105Harmoniques (sons)

106Série discrète de composantes d’un son périodique dont les fréquences respectives sont des multiples entiers de la fréquence la plus grave dite «fondamental». Les composantes dont les fréquences ne sont pas des multiples entiers du fondamental ne font pas partie de la série harmonique. Elles sont nommées «partiels»*.

107Harpe

108Instrument à cordes pincées. Le plan défini par l’ensemble des cordes est perpendiculaire à la table. Les harpes traditionnelles ont une caisse de résonance généralement en bois recouvert de peau et de forme allongée parfois hémisphérique (exemples: harpes-fourchues). Elles comportent un manche arqué ou coudé. Les cordes (dont le nombre peut aller jusqu’à dix ou douze) sont tendues, parallèlement ou en éventail, entre le cordier (souvent fixé à la table) placé dans l’axe du manche auquel elles sont liées par des ligatures, avec ou sans chevilles. Elles sont jouées à vide.

109—> Cordophone (classification organologique*).

110Harpe-cithare

111L’instrument se présente comme une cithare-sur-bâton dont les cordes (idioglottes*) soulevées par un chevalet central définissent un plan perpendiculaire au support, trait caractéristique des harpes. L’exemple le plus connu est le mvet qui accompagne la récitation de l’épopée du même nom dans plusieurs régions d’Afrique centrale.

112—> Cordophone (classification organologique*).

113Harpe-luth

114Un chevalet vertical (à trous ou à encoches par où passent les cordes) est posé sur la table perpendiculairement à l’axe de l’instrument comme celui d’un luth*, et non pas longitudinalement comme celui d’une harpe. Dans certaines harpes-luths, les cordes sont disposées en deux séries parallèles dont les plans respectifs sont perpendiculaires à la table. L’exemple le plus connu en est la kora des griots d’Afrique de l’Ouest avec ses vingt et une cordes. Actuellement, un certain nombre d’auteurs ont tendance à préférer au terme harpe-luth celui de harpe-à-chevalet ou harpe-à-pique.

115—> Cordophone (classification organologique*).

116Hautbois

117Caractérisé par une anche* double et un tuyau de perce conique (sauf quelques hautbois qui sont de perce cylindrique). Dans de nombreuses cultures qui n’utilisent pas le tour, la forme générale conique est obtenue par la juxtaposition de plusieurs segments de diamètres inégaux. Exemple: en Afrique saharienne et subsaharienne. Ce sont en général des instruments de musiciens professionnels qui pratiquent la technique de la respiration circulaire*.

118—> Aérophone (classification organologique*).

119Hémiole

120Substitution de valeurs de durées binaires et ternaires sans changement de la pulsation de base, par exemple entre deux noires pointées et trois noires.

121Hétéroglotte

122—> Anche.

123Hétérophonie

124Chanter ou jouer presque la même chose, par exemple en fonction de particularités vocales ou instrumentales, chacun gardant la liberté de s’écarter systématiquement de l’unisson. Certains chercheurs étendent le sens de ce terme à des pratiques de production sonore simultanée où chacun cherche à se démarquer des autres.

125Hochet

126Objet creux fermé réalisé dans des matériaux très divers et de formes multiples. Il contient des grenailles, des graines, des graviers qui bruissent en frappant la paroi lorsqu’on le secoue, ce qui le rapproche du grelot*. Dans les cas où les objets percutants sont fixés à l’extérieur du corps sonore, souvent maintenus par un filet, l’instrument est appelé hochet-sonnaille.

127—> Idiophone (classification organologique*).

128Homophonie

1291. Du grec homophonia, chant à l’unisson (actuellement désigné plutôt par le terme monophonie*).

1302. Différentes parties vocales ou instrumentales progressant sur le même rythme par accords successifs.

131Homorythmie

132Procédé selon lequel toutes les parties superposées d’une pièce musicale progressent selon le même rythme. Il s’agit d’un cas particulier de l’homophonie*.

133Hoquet

134Procédé qui consiste à distribuer les hauteurs d’une ligne mélodique entre plusieurs voix ou instruments, de telle manière que chaque chanteur ou musicien produise un son ou un court motif en alternance rapide avec les autres.

135Idioglotte

136—> Anche.

137Idiophone

138—> Classification organologique.

139Improvisation

140Musique faite dans l’instant où elle est pratiquée au cours de la performance. En ceci elle se distingue de la composition, musique pensée avant d’être pratiquée, éventuellement par une personne autre que le musicien exécutant. L’improvisation – comme la composition – renvoie à des références ou des modèles, mais elle donne une place plus ou moins importante à des éléments optionnels (modules et leurs combinaisons, par exemple). L’improvisation est totalement exclue de certaines musiques rituelles qui sont l’objet d’un travail poussé de mémorisation (exemple: chants d’initiation au Bénin).

141—> Variation.

142Isochrone

143De même durée (à propos de valeurs de durée, d’une pulsation ou de la durée globale d’un cycle rythmique).

144Isométrique

145De même mètre.

146—> Mètre musical.

147Jodel

148—> Yodel.

149Kanoun ou Qanun

150Cithare* orientale à caisse plate, en bois, de forme trapézoïdale comprenant un angle droit. Les cordes, en boyau, en métal ou en nylon, sont disposées par groupes de trois accordés à l’unisson. Leur nombre total a varié selon les époques et les régions; actuellement il est compris entre 72 et 78. Le musicien pince les cordes à l’aide d’onglets qu’il passe à l’index de chacune de ses mains jouant à une octave l’une de l’autre. Des plaquettes pliantes placées près du cheviller permettent de hausser ou de baisser la hauteur de chaque groupe de cordes d’un quart de ton en fonction du mode* qu’on interprète.

151—> Cordophone (classification organologique*).

152Lamellophone

153—> Idiophone (classification organologique*) ¹ Sanza.

154Langage tambouriné

155Pratiqué surtout dans les régions dont la langue présente des tons distinctifs auxquels se réfère l’expression instrumentale. Les tambours de bois* sont largement utilisés pour cet usage mais les tambours à membrane* également, éventuellement par paires. Exemple: atumpan ou atukpani des populations akan d’Afrique occidentale.

156Luth

157Instrument à cordes pincées tendues parallèlement à la table. La caisse de l’instrument, munie d’un manche (avec ou sans chevilles), est en bois, en calebasse ou en métal, recouverte de peau.

158—> Cordophone (classification organologique*).

159Lyre

160Instrument à cordes pincées dont la caisse de résonance comporte deux montants latéraux qui supportent un joug horizontal. Les cordes, disposées parallèlement à la caisse de résonance, sont tendues entre celle-ci et le joug auquel elles sont ligaturées ou, plus rarement, chevillées. Considéré comme d’origine mésopotamienne, l’instrument y est très présent depuis le iiie millénaire avant notre ère. Instrument prestigieux dans les régions méditérannéennes au temps de l’Antiquité grecque, il en est aujourd’hui disparu. Actuellement, il reste en usage sous des formes, des noms et des dimensions différentes au sud de l’Irak, dans la péninsule arabique et en Afrique orientale, notamment en Éthiopie.

161—> Cordophone (classification organologique*).

162Maqam

163—> Mode.

164Mbira

165—> Idiophone (classification organologique*) ¹ Sanza.

166Mélismatique

167Adjectif dérivé de mélisme. Mélismatique désigne un procédé vocal par lequel une seule syllabe est chantée sur plusieurs degrés (exemple: chant grégorien).

168<—> Syllabique.

169Membranophone

170—> Classification organologique.

171Mesurée (musique)

1721. Musique basée sur une pulsation* régulière explicite ou implicite, fondée sur un schéma accentuel régulier, donc prévisible.

1732. Fondée sur la périodicité d’une formule rythmique isochrone* constituée d’un ou plusieurs segments.

174<—> Non mesurée (musique).

175Mètre musical

176Terme emprunté à la prosodie. Désigne le schéma (obtenu par l’analyse) de la structure d’un vers ou d’une mélodie et de ses éléments constitutifs en fonction de leur récurrence le plus souvent régulière. C’est ce qu’exprime la convention adoptée dans le solfège occidental pour la notation des musiques mesurées*. Exemples: 6/8, 3/4, 2/4, etc., qui indiquent le nombre d’unités de temps et la valeur de ces unités tout en impliquant l’accentuation. Il peut s’exprimer par des gestes, pas de danse, frappements de mains, etc., ou, dans les transcriptions, par des barres de mesure.

177Mirliton

178Membrane très mince (vessie de poisson, cocon d’araignée, voire papier à cigarette) mise en vibration quand le support auquel elle est fixée entre lui-même en vibration. Exemples : résonateurs de xylophones. Rarement instrument à part entière, il fait partie des accessoires sonores adjoints à d’autres instruments dont il modifie le timbre.

179—> Membranophone (classification organologique*).

180Mode

1811. Échelle* souvent hiérarchisée, parfois combinée avec un parcours et des formules mélodiques, pouvant servir de base à l’improvisation*. Dans certaines cultures, cette combinatoire s’étend à l’utilisation d’autres procédés: ornementations, notes d’appuis, etc. Historiquement, les modes étaient souvent associés à des notions telles qu’état d’esprit, saison, heure, couleur, etc. Exemples: raga* en Inde, maqam* au Mashrek, modes grecques. Considérés comme des archétypes et/ou des référents, les modes, lorsqu’ils existent, peuvent constituer un système classificatoire propre à chaque culture.

1822. Dans la musique tonale occidentale le terme mode sert à distinguer la gamme majeure de la gamme mineure.

183Monnayage

184Procédé consistant à subdiviser une durée quelconque en une série équivalente de valeurs plus brèves. Exemple: deux croches ou quatre double-croches remplaçant une noire.

185Monodie

186Mélodie vocale ou instrumentale en solo accompagnée ou non.

187Monophonie

188Procédé selon lequel plusieurs personnes chantent à l’unisson.

189—> Homophonie.

190Mrdangam (Mridangam)

191—> Membranophone (classification organologique*) ¹ Tambour.

192Non mesurée (musique)

193Qualifiée par les définitions de la musique mesurée* en négatif. Pour l’essentiel, absence du retour périodique de segments égaux ou bien d’une formule rythmique isochrone. Dans de nombreuses traditions, la fin de la partie non mesurée (taqsim*, alap en Inde, etc.) est marquée par l’entrée des percussions.

194<—> Mesurée (musique).

195Organologie

196Étude générale des instruments de musique.

197—> Classification organologique.

198Ostinato

199Bref motif mélodico-rythmique répété tout au long d’une pièce musicale. La combinaison de plusieurs ostinatos est appelée multi-ostinato.

200Parallélisme

201Procédé consistant à superposer deux (ou plusieurs) parties à intervalle constant ou presque constant, l’échelle* utilisée rendant parfois nécessaires certains écarts à l’intervalle dominant.

202Partiels

203—> Harmoniques (sons).

204Pentacordal

205Échelle* comprenant cinq degrés* compris dans l’ambitus* d’une quinte.

206Pentaphonique

207—> Échelle.

208Pentatonique

209—> Échelle.

210Polymusique

211Néologisme employé pour qualifier la pratique simultanée non coordonnée de productions sonores émanant de sources différentes. Par exemple, deux orchestres jouant sur un même espace et dans un même temps des pièces diffférentes en s’ignorant mutuellement.

212Polyphonie

213Dans son acception la plus large, combinaison de plusieurs parties instrumentales et/ou vocales intentionnellement structurées entre elles et s’écartant de l’unisson. On distingue plusieurs procédés polyphoniques: bourdon*, contrepoint*, homophonie-2*, hétérophonie*, hoquet*, parallélisme*.

214Polyrythmie

215Superposition de deux ou plusieurs rythmes de structures différentes et dont la battue n’est pas la même.

216Psalmodie

217Style de chant à ambitus* réduit utilisé pour énoncer différents textes sacrés et en assurer la prononciation efficace.

218Pulsation

219Unité rythmique régulière sous-entendue. Elle est susceptible d’être exprimée par des battements de mains, de pieds, etc. La pulsation peut dans certains cas être subdivisée en valeurs binaires ou ternaires.

220Qin ou guqin

221Longue cithare* chinoise (environ 120 cm de long) en bois. Le fond est plat et le dessus bombé. Traditionnellement les sept cordes étaient en soie; actuellement elles sont parfois en cuivre. Le qin, instrument noble attesté depuis environ 3000 ans, est l’un des plus anciens instruments de l’Extrême-Orient, dont chaque partie recèle une charge symbolique très importante. De nombreuses autres cithares asiatiques, comportant quelques différences de facture mais de types voisins, en dérivent comme, par exemple, le koto japonais, le kayakum de Corée, le dan-tranh vietnamien, entre autres.

222—> Cordophone (classification organologique*).

223Rabab (rubab, rebab, rababa)

224Terme arabe désignant le plus généralement une vièle*, sauf au Moyen-Orient (Afghanistan, Pakistan, Inde du nord) où il s’agit d’un luth* et en Érythrée ainsi qu’en République démocratique du Congo (ex-Zaïre) où il s’agit d’une lyre*.

225—> Cordophone (classification organologique*).

226Raga

227—> Mode.

228Recto tono

229Énoncé musical sur une hauteur de son constante

230Respiration circulaire

231Technique utilisant la cavité buccale comme réserve d’air. Le musicien maintient la pression en aspirant l’air par le nez ce qui permet d’insuffler l’instrument de façon continue. L’objectif est d’obtenir un son ininterrompu comparable à celui des instruments à réserve d’air extérieure dont les plus connus sont les cornemuses. Cette technique est la cause d’une distension des joues caractéristique chez la plupart des musiciens traditionnels qui la pratiquent.

232Responsorial (alterné)

233Terme général pour désigner un procédé d’exécution, le plus souvent vocal, caractérisé par l’alternance entre deux exécutants: le plus souvent un ou une soliste et un chœur. L’alternance entre deux chœurs est nommé antiphonie*.

234—> Antiphonie.

235Rhombe

236Plaquette tournoyante en bois, en os ou en métal. L’un des rares aérophones dits «à air libre» parce qu’ils mettent en vibration non l’air confiné dans un tuyau mais l’air ambiant. La plaquette est percée d’un trou où passe une ficelle permettant de la faire tournoyer tandis qu’elle pivote simultanément sur elle-même. Attesté depuis la préhistoire, le rhombe est lié traditionnellement à des fonctions rituelles à cause des sonorités étranges qu’il produit. En Europe, il ne subsiste que comme jouet d’enfant.

237—> Aérophone (classification organologique*).

238Sanza

239Jeu de languettes pincées, accordées musicalement, fixées sur des supports divers. Elles sont en métal, ou en matière végétale. C’est un instrument propre à l’Afrique où il porte des noms qui varient selon les régions. Exemples: sanzi, mbira*, etc. En ethnomusicologie, ces instruments sont désignés globalement sous le terme lamellophones*.

240—> Idiophone (classification organologique*) ¹ Mbira.

241Sonagramme

242Représentation graphique à l’aide d’appareils électro-acoustiques (exemple: sonagraphe) du spectre du son analysé. Elle fait apparaître les harmoniques*, les formants* et les transitoires*, ainsi que les durées, les hauteurs et les timbres*.

243Sonnailles

244Objets en matières diverses (végétaux, métal, etc.) qui s’entrechoquent pour produire des «grappes» de sons. Ce sont des accessoires annexés à différents instruments ou attachés au corps des danseurs comme certains hochets*.

245—> Idiophones (classification organologique*).

246Syllabique

247Procédé dans lequel chaque syllabe correspond à un degré* de la mélodie.

248<—> Mélismatique.

249Tabla

250Instrument de l’Inde composé d’un tambour* et d’une timbale* appariés.

251—> Membranophone (classification organologique*) ¹ Timbale.

252Taksim ou taqsim

253Prélude instrumental non mesuré dans le monde turco-arabe.

254—> Non mesuré (musique).

255Tambour

256Le son est produit par la mise en vibration de membranes fortement tendues sur des corps de résonance de formes complexes et très diversifiées qui amplifient et modifient le son initial. Divers accessoires peuvent s’y ajouter: bruiteurs*, mirlitons*, pastilles de goudron alourdissant la peau, cordelettes tendues tout contre la membrane (timbres*) qui grésillent quand celle-ci vibre (exemples: nombreux tambours sur cadre). Quelques critères usuels permettent d’opérer des distinctions à l’intérieur de ce foisonnement d’instruments:

2571. Le nombre de peaux, une seule (exemple: darbouka) ou deux (exemple: mrdangam) sur un seul corps. Ce nombre de peaux à la disposition du tambourinaire peut être augmenté grâce au regroupement de plusieurs corps juxtaposés, trois, quatre ou davantage, liés entre eux ou non. Le cas de figure le plus fréquent est la paire. On considère assez généralement que, dans ces couplages, l’un des instruments est la voix masculine et l’autre la voix féminine.

2582. La forme du corps (tubulaire, en gobelet, en sablier, etc.) et la matière qui le compose (bois, poterie, etc.).

2593. Le mode d’attache des peaux (lacées, collées, clouées, etc.).

2604. Le mode de frappe quand on le connaît (à mains nues, à l’aide de battes diverses).

261—> Membranophone (classification organologique*).

262Tambour à friction

263La mise en vibration de la membrane se fait par frottement soit direct, soit au moyen de dispositifs variés. Exemple: kwita ou pwita d’Afrique centrale.

264—> Membranophone (classification organologique*).

265Tambour à tension variable

266Le corps du tambour plus large aux extrémités qu’en sa partie médiane laisse suffisamment de jeu au laçage assurant la tension de la peau pour qu’il soit possible, en le serrant, de modifier la tension de l’ensemble et la hauteur du son. Exemples: kotsuzumi (Japon), tama (Afrique occidentale).

267—> Membranophone (classification organologique*).

268Tambour de bois

269C’est le corps de l’instrument lui-même, souvent de grande taille, qui est frappé. Parfois nommé tambour à lèvres ou tambour à fente l’amincissement de l’un des côtés de l’ouverture permet d’obtenir deux sons de hauteurs différentes. Ce sont les instruments privilégiés des langages tambourinés*. Certains de ces tambours, nommés tambours xylophones, permettent d’obtenir plus de deux hauteurs de son grâce à la présence de lames ménagées dans la paroi de bois ou de bambou. Exemple: keñde des Kissi d’Afrique occidentale.

270—> Idiophone (classification organologique*).

271Tambour de bronze

272La caisse en métal ne porte pas de membrane, elle est frappée directement. L’instrument, attesté dès avant notre ère, est en usage en Asie et en Indonésie, parfois en ensembles pouvant atteindre seize instruments. Exemple: hpà-si des Karen de Birmanie.

273—> Idiophone (classification organologique*).

274Tambour d’eau

275Une demi-calebasse hémisphérique retournée sur un plan d’eau est frappée avec des baguettes ou des battes dont l’extrémité est rembourrée. Depuis quelques années on les voit fréquemment remplacées par des tongs. En Afrique occidentale certains sont jumelés et accordés. La hauteur du son étant fonction de la dimension des calebasses.

276—> Idiophone (classification organologique*).

277Tambour sur cadre

278Le plus souvent à une seule membrane tendue sur un cadre, souvent circulaire, muni ou non de cymbalettes. Le critère adopté pour qualifier un instrument: tambour sur cadre, et non tubulaire, est que la profondeur soit inférieure au rayon. Certains sont à deux peaux et de forme carrée ou encore circulaire ou octogonale (attestés dans différents écrits du xe siècle, ils subsistent dans quelques régions: Maroc, Algérie, Irak, etc.).

279—> Membranophone (classification organologique*).

280Tétracordal

281Échelle* comprenant quatre degrés* compris dans l’ambitus* d’une quarte.

282Tétraphonique

283—> Échelle.

284Tétratonique

285—> Échelle.

286Timbale

287Une seule membrane tendue sur un corps de résonance fermé, de forme hémisphérique ou ovoïde, en bois, en calebasse, en poterie ou en métal. Jouées par paires et associées à de longues trompes elles font souvent partie des orchestres de cour, notamment dans la zone sahélo-soudanaise.

288—> Membranophone (classification organologique*).

289Timbre

2901. S’applique à un son vocal ou instrumental, en se référant à son aspect qualitatif de façon littéraire et subjective. On parle par exemple d’un timbre chaud, blanc, clair, voilé, etc. Une approche plus objective est maintenant rendue possible au moyen d’appareils de laboratoire capables d’analyser les caractéristiques physiques d’un son.

2912. S’appliquant à la facture instrumentale, désigne un accessoire musical: une ou deux fines cordelettes, fixées tout contre une membrane, qui émettent une sorte de grésillement quand cette membrane entre en vibration et génèrent un son plus ou moins nasillard. C’est un procédé fréquemment utilisé sur différents types de tambours, notamment des tambours sur cadre*.

292Transcription

293Représentation visuelle des éléments sonores d’une musique et de leur organisation à des fins d’analyse. Ces représentations prennent des formes diverses: notations sur portée avec quelques aménagements, tablatures, chiffrage, graphiques réalisées par divers appareils d’analyse du son (exemple: sonagramme*), etc. Il est parfois nécessaire d’inventer des graphies particulières adaptées à la représentation de systèmes musicaux spécifiques. Ces notations, même celles qui sont sur portée, n’ont pas le même objectif que les partitions de musique occidentale destinées avant tout à la lecture rapide et à l’exécution.

294Transitoires

295Brefs phénomènes sonores liés à l’attaque et à l’extinction des sons. Ils sont chargés d’une information considérable. Sur un sonagramme* ils permettent, à eux seuls, de différencier les instruments émetteurs indépendamment du spectre.

296Tricordal

297Échelle* comprenant trois degrés* compris dans l’ambitus* d’une tierce.

298Trompe

299Tuyaux de formes complexes. L’accès du flux d’air passe par les lèvres de l’exécutant (anche lippale*) qui vibrent et jouent le rôle d’une anche double*). Les trompes sont dites traversières ou terminales selon l’emplacement de l’embouchure (aménagée ou non). Leurs dimensions peuvent varier d’une longueur de quelques centimètres à plusieurs mètres. Exemples: les trompes téléscopiques en métal des orchestres de cour soudanais ou des moines tibétains, les trompes d’écorce de la tradition suisse. La diversité des matériaux utilisés est remarquable. En plus du métal et de l’écorce déjà mentionnés, on en trouve en ivoire, en bois, en cornes. Elles sont souvent anthropomorphes. Les conques*, faites dans une grosse coquille, font partie de la famille des trompes.

300—> Aérophone (classification organologique*).

301Tuilage

302Se produit dans une exécution alternée quand le second énoncé commence avant que le premier ne soit achevé. La fin de l’un est donc recouverte par le début de l’autre. Ce chevauchement souvent très bref est parfois prolongé jusqu’à constituer une polyphonie* élémentaire.

303Variation

304Procédé de construction d’une pièce musicale selon lequel un thème ou un module est sans cesse transformé, tout en restant reconnaissable.

305—> Improvisation.

306Vièle

307Le corps, qui peut être identique à celui d’un luth*, est équipé de cordes mises en vibration par le frottement d’un archet, dans le cas le plus général (la vielle-à-roue est un cas particulier de vièle). En Afrique, notamment, les vièles comportent souvent une seule corde écartée de la table par un chevalet qui y est posé sans fixation. En Asie du Sud-Est, dans certaines petites vièles à deux cordes, la mèche de l’archet est passée entre les deux cordes. Exemple: pan hu ou banhu (Viêt-Nam). En Asie du Sud certaines vièles comportent des cordes sympathiques que l’on ne touche pas avec l’archet et qui vibrent quand la corde mélodique, à laquelle chacune d’elles correspond, entre elle-même en vibration. Exemple: sârangi (Inde du Nord).

308—> Cordophone (classification organologique*).

309Xylophone

310Le son est produit par des lames de bois mises en vibration par frappement (y font exception quelques exemples asiatiques comportant des bambous semi-cylindriques au lieu de lames). Les lames peuvent être simplement posées sur une fosse creusée dans le sol ou sur les jambes du musicien mais, dans la majorité des cas, la facture de l’instrument relève d’une technique très sophistiquée. Les procédés de réglage des hauteurs et des timbres sont multiples: choix des matériaux, profil des lames, épaisseur, charge de cire pour modifier les hauteurs, résonateurs en calebasse de formes variées, fixation plus ou moins rigide sur des cadres très élaborés, etc. Ces instruments complexes sont parfois réservés à des musiciens professionnels castés. Exemples: les bala joués en ensembles de trois instruments des griots malinkés.

311—> Idiophone (classification organologique*).

312Yodel

313Technique vocale qui consiste à chanter en alternant rapidement la voix de tête et la voix de poitrine en corrélation avec le passage de voyelles d’avant à voyelles d’arrière. On uti- lise donc simultanément les oppositions de hauteur et de timbre. Exemples: les Pygmées d’Afrique centrale, les montagnards européens du Tyrol.

314—> Jodel

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Pour citer cet article

Référence papier

« Glossaire », L’Homme, 171-172 | 2004, 409-419.

Référence électronique

« Glossaire », L’Homme [En ligne], 171-172 | 2004, mis en ligne le 01 janvier 2006, consulté le 22 août 2017. URL : http://lhomme.revues.org/24959 ; DOI : 10.4000/lhomme.24959

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Droits d’auteur

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